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    “不要叫师傅，我没那么老。”陈恪摇头笑道。

    “那，还是叫公子吧……”

    “嗯。”陈恪点点头道：“除了师傅，杜大家随便称呼。”其实他心理阴暗得很，万一建立了师徒名分，日后还有什么搞头？所以坚决不能当这个师傅。

    “公子也莫要唤我大家，在你面前担当不起。”杜清霜抿口笑道：“叫一声清霜便好。”

    “好的，清霜。”陈恪眯眼笑道：“我祝你早日成为一代宗室。”

    “公子说笑了。”杜清霜低下头，浅浅的笑了。

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    杜行首对音乐的热忱，绝对超乎陈恪的想象，以她那么繁忙的演出日程，竟每隔最多一二日，便会出现在陈恪面前，向他请教有关乐理方面的知识……虽然陈恪为她打开了一扇窗户，但杜清霜还是眼前一抹黑，需要陈恪为她指明方向。

    在歌仙面前，陈恪也不是毫无所长，他有两样拿得出手，一是乐理。他告诉杜清霜，自度曲的本质，在于从旧词牌的固有旋律中，提取出用于文字的格律规范，和用于度曲的旋律走向与板式规范。这样每当新词出来，便不再套用旧有旋律，而是按照新词的声律、按照从词牌原始旋律中提取的基础旋律，单独谱写新的乐曲。

    这样一来，新的乐曲只适用于特定的词，而不像最开始那样具有普适性，但会与词完美结合，达到词曲交融的境界。而掌握了度曲规律的高手，谱出来的曲子与词的结合度非常好，既可以照顾声律又可以加入词文中含有的特殊情绪，亦没有音乐伤害词义表达的问题。

    这些都是经过历史检验的知识，陈恪也不怕误人子弟。有了他指明方向，杜清霜可以有的放矢，朝着正确的路子前进，不几天，便可以把《木兰辞》中的基本旋律抓出来了，但这不是难点。

    难点在于，如何按照每首词的个性，度出新的特殊旋律，这就牵扯到一个唱腔的问题。有了固有的唱腔，就知道词的发音，自然可以谱出相应的旋律，然而在宋代还没唱腔的概念，陈恪必须帮助杜清霜，将其创造出来。

    而唱腔的优劣，吐字是首位，必须平上去入,逐一考究,务得中正。否则,无论怎样美妙的歌声，虽具绕梁,终不足取。这时候，就必须将声韵学引入，想要字正腔圆，就必须用到反切法切音，对唱字字音逐一考究，使之务得中正。

    在这个几乎无人治小学的年代，陈恪几乎是宋朝最好的声韵学家了，所以杜清霜对他依赖，没有随着时间而减少，反而更大了。

    两人的关系，也从一开始的僵硬客套，渐渐变得熟络自然起来。

    这一日，终于没有下雨，陈恪正坐在船头发呆，杜清霜又来了，献宝似的将一个汝窑瓷瓶奉到他面前。

    “这是什么？”陈恪拿过来，打开一看，便看到了熟悉的黄褐色茶叶，顿时大喜道：“你竟然真炒出来了！”

    “按照公子说的，杀青、揉捻、干燥，三部制茶法。”杜清霜道：“试了很多次，只这次让人满意。”
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